二胡的来历是什么，学习拉二胡有什么歌诀和顺口溜

二胡，也叫二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一，至今有一千多年的历史，著名的曲子有《二泉映月》、《良宵》、《听松》和《赛马》等。

学习拉二胡，需要先了解和掌握二胡的基本结构、基础知识和基本技能。拉二胡，重点是通过灵活的左右手指法运用，使弓和弦的摩擦、震动发出声音。

一、二胡的来历。

二胡，最早发源于中国唐朝北部的一个少数民族，那时叫“奚琴”、“胡琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载：“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所作：“中军置酒饮归客、胡琴琵琶与羌笛”的诗句，也充分地说明了胡琴在唐代就已开始流传。

到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中记载：“嵇琴，本嵇康所制，故名嵇琴”。宋代学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”

这说明，二胡的演奏在北宋已有很高的水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲，若没有娴熟的技艺是做不到的。

元朝《元史·礼乐志》记载：“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”，这详细地阐述了胡琴的制作原理。到了明清时期，胡琴已传遍大江南北，开始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。

在近代，胡琴被更名为二胡，并发展到了一个新的高潮。刘天华是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。

由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

二、拉二胡的基础知识。

开始习练二胡时，要认真学习二胡的基础知识，做好基本功的训练，能初步掌握二胡演奏的基本弓法、指法、换弦、换把、揉弦等技巧，能初步把握音准和节奏，可以流畅地演奏二胡考级第四级的练习曲和独奏曲目。

在初级的演奏曲目中，《良宵》和《赛马》是最理想、最全面的“组装”各种操作技巧的独奏曲。把这两个曲子中的每一个小节，都能按照技术要求完美表现出来，初级标准可以算是真正达到了。

规范坐姿，是练好二胡的前提。练习二胡时，可将琴筒放在大腿根部，沿着坐下来后形成的曲折放置。琴杆离眼睛有两个拳头的距离，使琴杆与身体成45度。

拉二胡时，一般要求坐三分之一的凳子，身体向前倾，坐得过后就会挺不起腰来。若是老年人，可以适当靠后一点，可坐椅子的一半左右。但腰还应尽量挺直，不让身体向后倾倒，过分放松。

练习拉二胡，一般是从中弓开始练习，也有的会从长弓开始练习。对初学者而言，长时间的长弓练习很费力，让人感到乏味，难以坚持。若为老年人，则可从中弓开始练习，不用急着拉内弦，可以先练外弦，把状态调整熟练后再拉内弦。

一般情况下，二胡老师会先要求学员拉空弦，然后练习按弦。其实，在拉外弦时，左手可以按弦，不用分两步走。在练习右手拉弓时，左手按弦，可以培养手感和对声音的敏感度。而按弦的手指，可以先从中指开始，然后是无名指、食指，最后是小指。

三、拉二胡的技巧歌诀。

1、学琴难易歌。

左手容易右手难，拉弓容易推弓难，外弦容易里弦难，推拉容易换弦难，上行容易下行难，按指容易音准难，技巧容易表现难，装饰容易韵味难，看似容易学则难，勤学苦练就不难。

2、操琴歌。揉抹滑打压垫颤，指尖触弦手型圆。长短连顿抖跳抛，运弓有序布局妙。两手协调要同步，发音悦耳声不噪。听觉视觉要统一，演奏姿态很重要。抑扬顿挫均有秩，韵味来自修养高。情深意切美如歌，神韵绕梁人称好。

3、六字标准歌。

声，声音纯正柔美，音色丰富多彩。

情，感情真挚，声中有情。

技，技巧精湛，运用娴熟。

形，形象准确自然，美观大方。

韵，韵味浓郁，准确地道。

声美出自手上，情真来自心中，技巧源于苦练，形准需求自然，韵浓出神入化，美好享受无穷。

4、练快弓三字经。练之初，性别急，慢动作，快收益，手持琴，指近弦，鹰爪指，按弦实，保留指，需知用，右手指，后持弓，小幅度，缓慢弓，先换把，后推拉，不换弦，毛紧贴，换弦时，臂指腕，主被动，结合用，障碍处，降速度，加幅度，大强度，按小节，分音群，强音重，弱音轻， 速幅度，有区分，右手腕，紧紧松，松松紧，紧松紧，松紧松。

5、演奏顺口溜。

一是坐姿。中正安舒为重要，两肩放平无单挑。前后左右随乐摆，归零中正为心标。鼻对琴杆眼不呆，右耳赏音心不燥。意随乐动合于琴，气沉丹田力发腰。

二是持弓。一二三四指不缺，中指一节无名贴。杆放食肚拇钉钉，托压勾顶力不竭。

三是运弓。运弓腕臂要分明，拉凸推落各先行。两个直角水平线，通畅圆透得清静。

四是持琴。左臂如抱小婴孩，手拿远镜望大海。左臂与身半直角，左臂外旋掌不摆。

五是手臂放松。大臂松挂于弓杆，弓杆落躺乎筒岸。谁能运用自重力，柳暗花明俳栏栅。

六是按弦。指尖向下正力按，好比握杯五指张。拇指放松是关键，四指按弦形不变。

七是换把。换把动作同右手，上凸下落顺弦游。拇指松开琴杆扶，溜把定位大臂轴。手形保持是关键，预先听觉和延留。一步到位好功夫，一调一弹乐悠悠。

八是长弓。长弓练习意气连，节奏稳定等分点。贴弦速度成正比，一弓强弱千万变。

九是快弓。快弓类同扇扇连，轴心放于小臂间，弓臂应成九十度，摇头摆尾法自然。声音如比珠落盘，左手默合是关键。正弓反弓腕要顺，快速换弦臂手兼。

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